文｜冷丝

栏目｜谍战剧

祖峰、侯勇和梅婷领衔主演谍战剧《面具》在卫视再次播出，该剧这几年在多个卫视和央视八套多次播出，一大批老戏骨——杜志国、丁勇岱、穆怀虎等参演，该剧当年播出时被影视界专家称之为“颇有新意的谍战剧巅峰之作”。

冷丝也颇为好奇：该剧为何吸引了一大批老戏骨参演，又为何得到专家这么高的评价，且被谍战迷追捧？

凭借双面间谍的人物设置、一环扣一环的剧情设计和快节奏的叙事风格，新型谍战剧《面具》引来众多观众追捧，被网友评以“新类型”“新高度”“新气象”等诸多赞誉，成为谍战剧持续升级和发展的又一佳作。

《面具》用大量镜头、语言表现国民党军统特务间的无奈和不甘，将人性最深层的胆怯、恐惧挖了出来，使得戏剧冲突更加尖锐，人物表现更富有张力。

这部谍战剧虽然没有流量明星，但接地气的剧情和老戏骨的倾情出演，将一个个小人物的自我救赎生动而真实地呈现在观众面前，让观众欣赏时感到酣畅淋漓。

《面具》的整个剧情以特务李春秋（祖峰饰演）个人为主线，他在夹缝中生存，戴着多重面具：在“同事”丁战国（侯勇饰演）面前，他是忠诚的我地下党员；在妻儿面前，他是在公安局上班的丈夫、很忙碌的爸爸；面具背后的李春秋又是一名特务，面临诸多矛盾和困难，在与大特务魏一平（杜志国饰演）的配合中数次虎口脱险，转危为安。

丁战国名义上是公安局科长，但实际是打入我党内部的军统特务，他无时无刻不在怀疑李春秋，却又始终抓不到李春秋的把柄，只能戴着面具，在李春秋及其家人面前客客气气、笑脸相迎。

还有姚兰（梅婷饰演）、魏一平、赵冬梅（佳琪饰演）、陈立业（句号饰演）等，都因为不同的使命，把自己遮挡在层层面具之下。

《面具》讲述的是在哈尔滨潜伏10年的国民党特工李春秋于年关前夕被上级突然唤醒去执行“黑虎计划”，而这个时候的李春秋已经厌倦了间谍的身份和日子，于是在特务身份和亲人间辗转挣扎。经过一系列惊心动魄的斗智斗勇，他最终看清了国民党特务机关的血腥残酷，弃暗投明，求得了内心的安宁和平静。

《面具》不仅将谍战剧的传统题材优势发挥到极致，更为重要的是它还加入了新的美学元素，为谍战剧自我更新、自我提升提供了一个良好的启示。

该剧引人注目的地方在于它浓厚的悲剧氛围，这主要体现在那些被唤醒的国民党特务的命运遭际上。以往谍战剧中的敌特分子往往非奸即诈，阴险毒辣，呈现出脸谱化、格式化的特征。

《面具》对这些特务分子形象的塑造倾注了大量心血，对他们的命运悲剧及内在冲突进行了着重刻画。作为训练有素的特工，在抗日战争时期，他们是舍生取义的民族英雄，但在全面内战时期，他们就站在了人民的对立面，他们的命运悲剧正在于这种历史和自身身份的变换。

陈彬（蒋一铭饰演）是一个心狠手辣的国民党特务，身背多起命案。为了保护因救他而死的手足的遗孀和孤子，他被捕后不肯松口，宁愿用自己的死来为那对孤儿寡母换得一笔抚恤金。女特务尹秋萍为了保存自己的秘密，在丁战国的眼皮底下，用让她写字的钢笔尖挑断了自己手腕上的动脉，血流如注，自决身亡。

最大的反派丁战国身上也体现着悲剧色彩，他虽然是剧中危害性最大的反派，但他忠于自己的信仰，对领养的女儿美兮疼爱有加，让观众为他的死感到一丝惋惜。

《面具》中的特务群像具有突出的悲剧色彩，为这部剧增添了新的美学元素。

剧中没有塑造一个个“钢铁”或者“神”特工，而是把他们当成一个个平凡人，把他们的伤痛和脆弱真实地展现给观众。也正是有了这样的情节，才愈加显得坚守信仰高地的可贵，令人钦佩。

在那个波谲云诡的时代洪流下，饱经磨难和考验的革命先烈形象就像丰碑一样，让观众深切地感受到，今日的和平生活来之不易。

当前，谍战剧面临着类型化严重、缺乏创新的局面，一些题材被按照一定的套路翻来覆去地拍摄，榨干了题材特征的艺术蕴含。《面具》的成功再一次证明，要生产出受观众欢迎的优秀电视剧，就需要勇于打破类型化、程序化表达，大胆地进行形式的革新，开发出新的美学元素。

因此，冷丝认为，做到这一点，即使是一些常见的题材也能像《面具》这样绽放出绚丽之花。